17.C.17.NOM

别跟我说你善良。也别跟我说你喜欢善良的人。人们向来歌颂执念，17.C.17.NOM是因为人们从心底不相信执念。其实拉斯冯提尔片中的人物都是异化的，却恰恰最贴近社会的教条。他质疑一切，如同在血液之中播撒一场瘟疫。

3.5。影片的结尾十分搞笑：小阿、同性恋、异性恋、双性恋、异教徒、暴力直男、种族主义者、性工作者、嫖客、男性弱鸡和疑似恐怖分子统统都挤进了同一扇大门，17.C.17.NOM好像还缺点啥？“别关门等等我！”男主一回头，黑人移民小姑娘大步跑来。这是多元文化共融一炉还是强行搅拌难以下咽的大杂烩炖菜？这大概就是影片要传达的法国式困惑，如果一直坚持纸面上的政治正确，17.C.17.NOM最后烹饪出的大概就是这么一道看上去稀奇古怪营养成分未知而且不知该如何下嘴的“硬菜”。它看上去荒诞，但如果在法国生活过，17.C.17.NOM就会意识到这真的是本土法国人内心疑惑但不太敢公开发声表达的疑虑。影片的主题实在精道，但因为它的表意指向性实在太强，看到最后反而失去了作为电影的乐趣。还是希望能看到吉罗迪能拍出以前那种怪诞暧昧的超现实意味来，如我极其欣赏的《爱爱小视频》。

一星，17.C.17.NOM就是给你的。张日山！长这么大第一次这么烦一个角色（以及演员）

影片是一次对电影创作过程中声音元素的运用前所未有的先锋探索。他用声音创造景深，在画面以外开拓空间。当狱卒关上门离去，画面的表现力被阻断，17.C.17.NOM此时警棍敲击栏杆的声音响起又随着脚步声远去渐熄，狱卒的威吓、囚徒对自由的向往，就在这声音建立起来的空间中叠加回荡。什么是对自由的向往？布列松说，17.C.17.NOM是你枯坐囚室中，听见外部世界的声响。

每个月都这么焦躁的几天。选片都困难，比如《爱爱小视频》，看了几段都看不下去。以后在遇到这个场景，试试看正经故事片和纪录片也许可行。PS：一直以为片中的地区长官是那个海因里希，17.C.17.NOM最后搜索了才知道不是真实故事改编。如果这真是一部“端着客观的架势给人洗脑“的作品，那的确很成功。